B r e v e   b i o g r a f i a

Nata Nata nel 1964 a Berlino. 1985–1992 studi in Scienze della comunicazione e Germanistica a Berlino e Parigi, laurea magistrale (“Der Allgemeine Deutsche Nachrichtendienst ADN”). 1993–1994 tirocinio professionale presso l’Agenzia di stampa tedesca (dpa). 1995–1999 giornalista freelance a Londra.

2004–2012 studi a tempo parziale in Storia dell’arte e Storia medievale / moderna a Francoforte sul Meno, laurea magistrale (“Sulla ricezione della teoria delle proporzioni di Dürer: manichini articolati come figure umane ideali”). 2004–2008 collaboratrice scientifica presso l’Archivio universitario della Goethe-Universität Frankfurt, con supporto all’attività didattica del Dr. Michael Maaser.

2012–2022 collaboratrice scientifica e addetta stampa dell’amministrazione dei Castelli e Giardini Statali dell’Assia.

Dal 2023 collaboratrice scientifica presso la Leibniz Universität Hannover, settore di insegnamento: Storia dell’architettura del paesaggio e tutela dei giardini storici; direttrice amministrativa del Centro per l’arte dei giardini e l’architettura del paesaggio.

2025/2026 dottorato di ricerca sotto la supervisione del Prof. Dr. Jochen Sander (Goethe-Universität Frankfurt) e del Prof. associato Dr. Markus Rath (Universität Trier):“Bellezza calcolata. Le ricezioni della teoria delle proporzioni di Albrecht Dürer, con uno studio di caso sull’opera del Maestro IP.”

Oltre alla mia professione svolgo attività di ricerca sul significato e l'applicazione dell'estetica delle proporzioni nell'arte del Rinascimento tedesco. Un settore considerato, per lo più, con scetticismo ed evitato. Tuttavia, i risultati della mia tesi di laurea hanno rivelato che l'ambizione dell'era moderna di un approccio scientifico all'arte deve avere trovato risonanza anche in artisti tedeschi. Ciò vale, almeno, per il Maestro IP di Passau.

Diversi musei mi avevano dato l'opportunità di misurare un gruppo di sculture stilizzate di manichini considerati opere di pugno dell'intagliatore. È stato dimostrato che le piccole sculture fossero state realizzate secondo gli standard utilizzati per alcuni modelli di corpi nei "Vier Bücher von menschlicher Proportion" di Dürer (1528). Il Maestro IP riprese alla lettera lo spunto di Dürer secondo cui "Senza giusta misura nessuno otterrà qualcosa di buono". [1] In precedenza, molti avevano dubitato o del tutto contestato il valore della teoria di Dürer per la pratica artistica. 

/   L'analisi della costruzione delle teste di Dürer parte dal presupposto che l'artista desse un'importanza maggiore a strategie idealizzanti rispetto a quanto finora supposto. In ogni caso, la Testa d'uomo si rivela un campo di sperimentazione per la definizione geometrica delle forme. Il confronto con altre teste ha fornito ulteriori prove stimolando ricerche più approfondite.

Certamente Dürer cercò a lungo uno schema riproducibile per la costruzione di teste, basandosi sui suoi intensi studi delle proporzioni. E varianti molto semplici confluirono alla fine, come esempi a fini addestrativi, nella sua dottrina delle proporzioni del 1528. Tuttavia, nella sua pratica artistica egli seguì evidentemente, per oltre tre decenni, altre strade. 

[1] “Und ohne rechtes Maß wird niemand etwas Gutes erzielen.” - Albrecht DÜRER / Berthold HINZ, Vier Bücher von menschlicher Proportion (1528). Con un catalogo delle incisioni su legno, edito, commentato e rielaborato in tedesco moderno da Berthold Hinz, Berlino 2011, fol. T4v, pag. 233.