Campbell DODGSON, ‘Notes on Dürer’, Burlington Magazine 39 (1921), 177–78, 180–81, 183–84, plate I.A, plate II.B. | Albrecht Dürer Ausstellung im Germanischen Museum, exhib. cat. April to September 1928, ed. by Walter Fries (Nuremburg, 1928), 89, no. 115 “Bildnis eines älteren Mannes” | Max J. FRIEDLÄNDER, ‘Zur Auktion der Sammlung M. v. Nemes, 1. Die Gemälde’, Pantheon VII (1931), 141–46, here: 142–43 (“Ein Bild von Dürer, somit ein Gegenstand von extremer Seltenheit, auf den Campbell Dodgson vor Jahren im Burlington Magazine Aufmerksamkeit gelenkt hat, ein Präparat, ein ganz von vorn gesehener Männerkopf, offensichtlich ‘aus dem Maß’ gestaltet. ... Der rechnende Meister hat zuweilen die individuelle Mannigfaltigkeit zu so starrer Monumentalität gebannt und gezwungen.”) | Werner R. DEUSCH, ‘Bericht über die Versteigerung’, Weltkunst 21 (1931), 2, fig. 3 (“Der starke Männerkopf von Dürer ..., durch die Nürnberger Ausstellung 1928 weiteren Kreises bekannt geworden, wird von Friedländer in die Zeit nach 1500 gesetzt.”) | Hugo HELBING / MENSING & SON (Fredrik Muller & Co.) / Kunstsalon Paul CASSIRER (Eds.), Sammlung Marczell von Nemes: Versteigerung in München, … 16–19 June 1931 (Munich, 1931), ‘Gemälde des 14. bis 18. Jahrhunderts’, 5, no. 73 | Friedrich WINKLER, Dürer. Des Meisters Gemälde, Kupferstiche und Holzschnitte, (Klassiker der Kunst in Gesamtausgaben, vol. 4) (4th revised edn., Stuttgart / Berlin, 1934), 92 and 420 (“Dörnhöffer und Buchner sind nach freundlicher Mitteilung des letzteren geneigt, die Authentizität dieses offenbar konstruierten Kopfes anzuerkennen. Justi [Burl. Mag., Bd. 39 S. 178] hat die mutmaßlichen Konstruktionslinien nachgewiesen.”) | Hans TIETZE / Erika TIETZE-CONRAT, Kritisches Verzeichnis der Werke Albrecht Dürers, vol. 2.1: Der reife Dürer. Von der venezianischen Reise im Jahre 1505 bis zur niederländischen Reise im Jahre 1520 nebst Nachträgen aus den Jahren 1492 bis 1505 (Augsburg, 1937), 118, no. 660, fig. p. 279 |
Erwin PANOFSKY, Albrecht Dürer, 2 vols,. (3rd. edn., Princeton, 1948), vol. 2, A Handlist of Works / Paintings, 19, no. 94 (“The condition is such that no conclusion can be reached before a thorough investigation by means of X-rays etc. If genuine it may be dated 1516-20.”) | L’OPERA COMPLETA DI DÜRER. Classici dell’arte. Presentazione di Giorgio Zampa e Angela Ottino Delle Chiese (Milan, 1968), no. 151 | (on the copy Konstruierter Kopf als Simon Zelotes) Sten KARLING, The Stockholm Collection of Paintings (Stockholm, 1978), 96 | Fedja ANZELEWSKY, Albrecht Dürer. Das malerische Werk, (2nd revised edn., Berlin, 1991), vol. 1, 246-247, no. 130.1, vol. 2, figs. 157–59 (“Nach erneuter Restaurierung, bei der die entstellenden Übermalungen entfernt wurden ..., kam mehr originale Malfläche zum Vorschein, als zu erwarten war. Untersuchungen mit Infrarotreflektographie brachten zudem an einigen Stellen die Vorzeichnung zum Vorschein, die Dürers Hand verrät ...”) | Wolfram PRINZ, Dürer. Catalogo Completo (Florence, 1996), 131-132, no. 61 (“Per questo dipinto, difficilmente si può sostenere che si tratti die un ritratto vero e proprio, e ciò per ben tre motivi: primo, perché si vede raffigurata soltanta la testa che, sostenuta da un collo molto raccorciato, da sola riempi tutto lo spazio; secondo, perché la testa è ripresa in primo piano e non esistono altri piani; terzo, perché l'espressione del viso è fissa, addirittura abbacinata. Come è stato da sempre ipotizzato, ci troviamo invece probabilmente di fronte ad uno studio delle proporzioni simile a quello, altrettanto probabile, della Madonna del garofano (...), che è dipinta su pergamena come questa testa.“) | Matthias MENDE, ‘Albrecht Dürer’, in Saur. Allgemeines Künstlerlexikon, vol. 30 (2001), 295–306 | Norbert WOLF, Albrecht Dürer (Munich / Berlin / London / New York, 2010), 280, FW 14 | Konrad EBERLEIN, Albrecht Dürer (3rd edn., Reinbek bei Hamburg, 2011), 57 (“konstruierter Männerkopf von etwa 1518”).